过去，非遗艺术品在拍卖场上常常以“杂项”的身份上拍。直到2011年，北京翰海拍卖首次推出“燕京八绝 非物质文化遗产传承人 大师工艺精品”专场拍卖会，工艺门类均为非物质文化遗产项目，作品均由国家级非物质文化遗产项目代表性传承人所作。此次拍卖首次将非遗艺术品、工艺精品从杂项收藏中脱离出来。

特别是许多非遗拍品都属于孤品，拍品的制作工艺也可能面临失传的境地。非遗创作本身需要耗费大量的精力和时间，这些稀缺性条件，决定了非遗作品未来的升值空间。

目前刺绣类非遗收藏升温趋势明显，部分经典作品甚至一件难求。在北京，就有大企业家收藏了价值3000多万元的绣品。因为非遗对他们来说不仅是一种收藏，更是提升企业文化内涵的途径。以潮绣为例，由于从事绣制人员太少，与历史上最高的10余万绣娘相比，现今不足1%，而材料的成本则每年以约30%的增幅上升，因而其升值潜力广阔。

不过，由于受近年艺术品市场的深度调整，非遗收藏在一定程度上也受影响，非遗的收藏是否已形成成熟的市场？从目前的市场来看，非遗的收藏还非常零散，没有形成气候。非遗收藏市场真正成熟的标志，应当是成批量形成活跃的一手、二手交易市场，包括形成一定的评价标准。这需要足够的交易量支撑。

作为传统手工艺品，不少非遗艺术瑰宝在民间早已广泛交易和流传。然而，随着非遗热度的不断提升，非遗收藏群体也在悄然发生变化。过去，民间工艺品的市场范围相对较小，藏家们往往只收藏自己熟悉的行业或大师的作品。但现在非遗热扩大了人们的收藏视野，带来了更多不同的选择。

不过，非遗作品在市面走俏的背后，非遗艺术收藏的隐忧也正在浮出水面。就拿潮绣来说，由于懂行的藏家不多，市面上有人将非潮绣作品当成潮绣来宣传，也有用电脑制作的绣品充当手工制品。还有一些爱好者是冲着作者的名字来买，他们只看印章，并不了解作者的风格特色，而现在通过电脑仿冒印章已十分容易。

市场对非遗的定价也未能如实反映其艺术价值。朝鲜绣、越南绣尽管质量不高，但价格便宜，现在也冲击到我们的市场。相反，我们一些优秀的传统绣品却因宣传不足，始终卖不出高价。一些非遗大师的作品也由于价格太高，影响其销售。

所以，非遗艺术品的价值标准最终还是要交给市场，非遗工艺品将会随时间的推移不断分化，最终只有少量具有本真性、原生性的优秀作品才能进入收藏市场，而没有真实成交的藏品即使标价再高，也将最终被市场淘汰。