一、艺术品信托。这是首开生面的金融和艺术品对接的形式，由众多不确定投资者不等额出资汇成一定规模的信托资产，交由专业托管机构操作，主要投资艺术品，按投资者的比例分享利润。

二、艺术品典当。除了融资功能外，艺术品典当还有几个新的功能。即保管、鉴定、评估等功能。

三、艺术品银行。北京一家美术馆曾推出“艺术品租赁业务”。客户只要按规定支付租金，就可以从美术馆里租走作品，用于放置家里、办公室和会议场所。其性质类似于银行承贷业务，因此该项业务被成为艺术品银行。

四、艺术品期权。客户与银行签订协议，在未来一段时间内，如其选定的艺术品升值，客户可以按照先前预定的价格购买该作品，只要交一部分保证金就可以把画作拿回家，一年之后再决定是否购买。

五、艺术品份额化交易。把艺术品包装成金融产品，利用金融集资原理和金融交易平台，使得艺术品可以上市交易。

六、艺术品回购。往往是某一机构买断某一艺术家作品，以固定的价格卖给不同客户，以1年或2年时间为限，可以回购艺术品。承诺在购买价格基础上每年增加10%作为对消费者每一年的回报。

七、艺术品证券化。把某一画家某一时段的作品进行等额化，像有价证券一样分到每一个消费者手上，中间可以流通，可以转让，可以折价，可以涨价，按证券的一套操作模式进行艺术品投资。

八、艺术品仓储。往往银行和金融机构是主角，把艺术品悬挂在大型的、公开的空间，如同超市一般，消费者可以自由选择。

九、艺术家公盘。有艺术家或艺术品持有人、投资收藏交易会员、第三方专业机构、第四方专业平台组成。采用规范化、市场化、专业化、资产化、金融化、互联网化等手段，解决真伪鉴定、市场定价、流通变现，交易信息披露等传统难题。

十、艺术品管家。针对不同客户的需求，为投资收藏者提供基金、鉴定、质押、仓储等多元化、综合性管理服务，被称为艺术品管家。

首先是缺乏被广泛认可的艺术品市盈率。市盈率是经济学概念，一家企业能够被拍卖交易乃至于上市，是企业的市盈率得到了共识，决定该企业是否被交易。艺术品的市盈率概念比较模糊，主要是艺术品价格制定模糊，制定专家不够权威，制定价格的时效性、地域性变化大等等。先看制定标准 ：根据经济学原理，价格往往由价值决定，艺术品的价格制定比较复杂，不完全或者不是由艺术品的价值决定的。例如艺术家地位，社会影响力，艺术品数量的多寡，投资人藏家的认可，乃至于艺术家年龄、身体状况都会影响到价格，这样价格的制定标准就会显得复杂。

专家不够权威。市场的快速发展非常需要艺术市场专家来指导投资，但目前市场里普遍缺乏专家，特别是权威专家。由于自媒体发达，人人都是记者，个个都是专家，谁都可以发声，看似遍地专家的状况下，又处处没有专家，真正被社会广泛认可的专家全国仅有几个人，直接导致了艺术品市场发展过程中存在着诸多问题，来不及梳理，来不及总结，来不及制定相应的对策。

时效性、地域性变化大。中国地域辽阔，人口众多，自然艺术家人数比例也比较大，分布在不同地方里，形成了带有地域性质的艺术创作圈、投资收藏圈，价格的南北差异较大。例如，在广东购买南京画家任大庆的作品价位就比较低，在南京则卖得高。同样的道理，广东画家周彦生作品在南京卖得便宜，在广东则卖得贵。艺术品市场有高潮、低潮之分，通常高潮时名家的作品卖得贵，低潮时相对卖得便宜，这样就为价格的制定、金融化的发展带来了矛盾。

由于艺术品市盈率的模糊，民众参加金融化的热情不高，不积极，没有像对待股票一样广泛的接受度，阻碍了艺术品金融化的发展。

其次是严重缺乏两栖类跨界专家。目前，在艺术品金融化前沿，以金融界银行业人士掌权的居多，更多的是以金融经济理念，进行艺术品金融化，而忽视了艺术品本质特征。艺术金融化要求方案制定者、实施者不仅通晓金融经济理念，对艺术也要懂行，除了熟悉中外艺术史，具有艺术鉴赏眼光之外，还要充分了解艺术品市场，预见艺术品市场的发展方向，把脉艺术品市场发展的格局。当然这样的要求难度很大，这一类人才非常缺乏，也是金融化发展过程中的瓶颈，是决定艺术品金融化是否成功的重要方面。