镇纸，又称书镇，主要以自重压纸张或书册使之保持平整。镇纸所用材料有金银、玉石、竹木、牙、瓷等。镇纸源于镇。魏晋以前古人席地而坐，坐卧有席，为了防止起身落座时折卷席角，用镇压四角，所以镇多四枚一组。有的床上置帷帐，帷帐四角也常用镇来压住。西汉时，镇的使用和制作达到了鼎盛时期，其造型除少量人物外，大都为动物，常见的有虎、狮、豹、龟、鹿、羊等，以金属玉石制成。唐代，随着纸绢上书写作画的兴起，镇的使用范围日益扩大，并开始步入文房用品行列。至宋代，镇纸的使用已较为普遍。到明清时期，镇纸已成为文房书案上的重要实用器具。

▲图1 白玉双羊镇

玉镇纸的出土最早见于唐代墓葬。西安东郊唐代韦美美墓出土过一件兔形玉镇纸，其下为长方形底座，上雕拱背伏卧之兔，造型生动简约。清代玉镇纸的造型更为多样，人物、动物、花卉、瓜果等，不一而足。馆藏清代玉器中有一件白玉双羊镇（图1）颇具代表性。长7.5、宽2.9、厚5厘米。圆雕成两只相依而卧的羊，大羊弯角，上饰扭丝纹，随形向后弯曲，大耳下垂，有胡，下额抵小羊的额头，充满母爱；小羊前视，小耳下垂，弯角亦饰扭丝纹，温顺乖巧。羊背部、腿部和两羊之间均浅浮雕云纹。两只羊形神兼备，寓意吉祥，抛光细腻，云纹的装饰为写实的题材增添几许浪漫色彩。

镇尺，也称压尺，作用与镇纸类似，但为长尺形，有的还做出动物形或几何形的钮，以便于提携。镇尺的实物最早见于宋辽时期。比如，江苏淮安宋墓出土有漆制镇尺一对，内蒙古昭乌达盟巴林右旗辽代窖藏中出土一对叶岩石镇尺。元明时期的镇尺一如宋代，往往成对出土，且带有兽形钮。清代的镇尺或长或短，但所用材料更为多样，包括玉石、竹木、牙、珐琅等，尺上的钮造型更为丰富，或圆雕成小兽，或浮雕成花卉，或长条至整个器身。

关于玉镇尺，明屠隆在《文具雅编》中记载“有玉碾双螭尺”，这类作品的下部为长条形玉尺，尺上凸起双螭为钮，但目前所见的作品多为清代制造。馆藏品中有玉镇尺一件，即青玉螭纹镇尺（图2），是一件颇具时代风格的作品。其长14.5、宽2.3、厚1.7厘米。正面居中高浮雕螭纹，钻孔痕迹清晰可见，螭的身体向一侧弯曲，首尾几乎相触，凸目圆耳，独角短颈，尾分两股，均回卷，较长的一股自一腿下穿过。两侧各浅浮雕一螭纹，两螭相向，细阴线刻长发后飘，两后肢一曲一伸，肢体肘部刻涡纹。侧面阴线刻回纹。

臂搁，又称秘阁、臂格。用毛笔写字时垫于臂下，以免将墨迹蹭污。宋代林洪在其所著的《文房图赞》中就有了臂搁的记载，但迄今我们并未见到过出土实物。目前所见的最早的臂搁实物，收藏于故宫博物院，是一件双螭纹玉臂搁。目前公布的宋代玉器考古发掘资料中，尚不见螭衔灵芝纹，但元代玉器中并不少见，这件具有宋元风格的作品，目前被定为元代作品。明代，玉臂搁并不鲜见。明代高濂《遵生八笺》有记：“臂阁，有以长样古玉璏为之者，甚多，而雕花紫檀者亦常有之。近有以玉为臂阁，上碾螭文、卧蚕、梅花等样，长六七寸者；有以竹雕花巧人物为之者，亦佳。”这段文字说明，明代所用玉臂搁，其一为古代遗留下来的玉璏，其二，为带螭纹、卧蚕纹和梅花纹的玉臂搁。

▲图3 白玉竹节纹臂搁

清代，玉质臂搁常常仿竹节式臂搁制作。故宫遗玉中有一批玉秘阁，片状，两侧下卷，前后两端呈等距离的斜“S”状。作品的长度、宽度不同，大致有透雕云螭纹、浅浮雕竹叶、花草或花鸟纹，并阴线刻诗句等不同图案，其中一些带有“子刚”“子昂”款，这些作品分别属于明、清早期及清中期制造的作品，从图案来看，其中的浅浮雕且有阴线相间图案的作品应具有明代风格，浮雕图案圆润复杂的作品，应为清代制造。带有浮雕诗句及粗阴线诗句的，应属于明至清早期作品。

馆藏品中有一件白玉竹节纹臂搁（图3），长6.2、宽3.9、高1厘米。片状，两侧内卷，整体若剖开的竹筒。正面两端雕竹节纹和乳丁纹，正中浅浮雕部分竹干和竹叶。背面竹节浮雕三道阳棱，并阴刻篆书“乾隆年制”。

北京艺术博物馆藏的清代玉器中，文房用品的数量虽较少，种类也不够全面，但也在一定程度上反映了清代此类器物的特点：

 闲情逸趣 文房雅品 清代玉质文房用品赏析（一）