包袱瓶是清人的首创，又名袱系纹瓶、布袋瓶。它创烧于清康熙年间，流行于乾隆和嘉庆时期。其器型通常是在瓶身肩部，装饰一条凸雕的包袱带或束带，再于瓶肩围过来，在中间自然地打个蝴蝶结。而器身饰凸雕的包袱纹褶皱清晰，造型独具特色、颇有创意。且施釉肥厚，釉彩艳丽，褶皱起伏明显、自然，增添了器物的雍容华贵之感。此外“包袱”与“包福”谐音，寓意幸福吉祥。又因其器型独特，纹饰优美，令其不仅受当朝统治者的喜爱，成为宫廷皇家常见的御用之物，更成为了后世争相仿制的精品。
清雍正、乾隆时期，袱系纹是宫廷御用器上非常流行的装饰题材，并在玻璃器、瓷器、珐琅器上常见。其中雍正御窑瓷器素以秀美端庄见长，而包袱瓶可谓最是俊雅秀逸。如北京故宫博物院藏“清雍正仿哥釉包袱式瓶”（图1），虽施有仿哥釉，但瓷器的器型却为清代新创的包袱瓶。此瓶撇口、束颈、溜肩、弧腹、近底处下收、四瓣海棠形圈足。颈、肩部塑贴包袱形系带，腹部作海棠形委角。通体施灰青色仿哥釉，釉面满布不规则开片纹，片纹呈灰黑色，足端刷黑褐色护胎釉。
▲图1 清雍正仿哥釉包袱式瓶
乾隆时期，国力空前强盛，经济高度繁荣，上到皇室、下到百姓开始追求更高的生活愿望，祈祷吉祥富足也因此成了当时社会艺术的主流。由于“包袱”与“包福”谐音，寓意幸福吉祥，故包袱瓶在当时的宫廷御用器中，流行了相当长一段时间。此时的包袱瓶一改雍正时期灵秀典雅的风格，而倾向追求制作工艺精细，纹饰华丽繁缛。不仅在造型方面趋于多样化，在设色用彩等装饰工艺上更有其独特的表现。据清宫档案记载，乾隆帝比较喜爱的各类器皿都会要求造办处专门配做锦袱包裹，或用楠木匣盛装，并将器物的名称、年号刻在匣盖上以示珍藏，其藏品中就不乏包袱瓶。
北京故宫博物院所藏的一件“清乾隆粉彩花卉凸三婴戏瓶”（图2），就富含“五子登科，位列三甲”的吉祥寓意。此瓶形状呈三瓣花式，长颈、圆腹、圈足。口、足沿饰红釉边，外体施白釉，上绘粉彩花卉纹。内壁施松石绿釉，紧贴外壁以堆塑法塑出三婴嬉戏。其中三婴或攀爬，或站立，玩耍着瓶颈束的一条红色锦地丝带，而红色锦地丝带即象征着官爵之位。另外在清宫造办处档案中的乾隆二十年《记事档》里，载有“四月二十六日，员外郎白世秀来说，太监胡世杰传旨：着交唐英照从前烧造过三子、五子瓶，并今日所进瓶等样款式烧造五十件。要赶在七月初一日送到，赏人用。钦此”文字，说明此包袱瓶应是《记事档》中所言类，同时也说明了由于寓意好、受欢迎，乾隆时期此类包袱瓶的烧制至少有过两次。
▲图2 清乾隆粉彩花卉凸三婴戏瓶
中国国家博物馆藏的一件“清乾隆制蓝地粉彩花卉纹包袱瓶”（图3），于平稳、大气中体现了“福地洞天”。包袱瓶撇口，粗颈，溜肩，鼓腹，腹下渐敛至胫部外撇，圈足。器蓝地绘粉彩纹饰，外口沿绘有寓意“洪福齐天”的如意云纹，颈部绘缠枝番莲纹，肩部绘如意云纹、变体莲瓣纹，腹部胭脂红彩绘缠枝牡丹和包袱巾纹。
▲图3 清乾隆制蓝地粉彩花卉纹包袱瓶
北京故宫博物院藏的一件“乾隆款掐丝珐琅袱系纹双连瓶”（图4）。景泰蓝，又称铜胎掐丝珐琅。乾隆时，景泰蓝的制作有了新的发展，从数量看超过了康雍两朝，器型更为丰富多彩。此包袱瓶是宫廷巧匠迎合乾隆品位所作景泰蓝精品。瓶体双连式，大瓶为敞口，细长颈，垂腹，圈足微撇，颈上有双螭龙耳衔环；小瓶为侈口，细颈，溜肩，敛腹袖长，圈足微撇。两瓶连为一体，雕塑一包袱将二者捆在一起，结扣置于中间，形象生动，足具趣味。此器造型独特，敷色浓艳，还有“福慧双修”之意。
▲图4 乾隆款掐丝珐琅袱系纹双连瓶
松竹梅合称“岁寒三友”，其既可为华夏传统文化中高尚人格的象征，也可是忠贞友谊的借喻。而法国吉美博物馆藏“清乾隆制珐琅彩松竹梅纹包袱瓶”（图5），又名“洋彩包袱系纹瓶”，瓶型秀美。它不仅以蓝料彩绘松竹梅纹作为衬托，淡雅简洁；而且其上还以珐琅彩装饰黄、红色相间的袱系纹，更显色彩艳丽、雍容华贵。同时包袱纹、松竹梅纹两个主题纹饰，是否又含“有福同享”的高尚人品之寓意呢？
▲图5 清乾隆制珐琅彩松竹梅纹包袱瓶
来源：根据杨铁强发表于《东方收藏》的文章编辑整理
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