目前，中国艺术品市场已经成为全球最大的艺术品市场。艺术品市场的繁荣吸引了大量资金的进入，也促成了艺术品和金融的对接。很多艺术品金融的创新产品在中国出现，像艺术品基金、艺术品信托、艺术品的份额化交易、艺术品回购等金融模式不断显现。如今，中国艺术品市场金融创新的步伐远远超过欧美国家。今天，我们不妨用金融角度看看眼下的艺术品投资热潮。
一． 全民收藏
中国艺术品市场与海外艺术品市场的区别较大。首先体现在近些年来，富人们竞相拍得高端的艺术品——国内有华谊兄弟的王中军、万达集团的王健林、新理益集团的刘益谦等资本大鳄们。其次，大众群体对艺术品收藏热情也非常高涨。可以发现，中央和各个地方电视台都有各类鉴宝等收藏类节目。这类节目广受欢迎，一方面收藏类节目会科普一些文化或艺术品知识；另一方面节目本身也会给艺术品估值。
在中国经济快速发展的阶段，投资者一旦投资艺术品，普遍会带着“一夜暴富”的心态。比如，电视台一旦拍摄艺术品投资节目，诸如细说文玩核桃、传统玉石等，在拉动收视率的同时，这些被提及的艺术品题材也会进一步“火热”起来。大众群体通过电视节目除了学习到收藏知识外，也很关注未来是否能够升值。据媒体估计，中国收藏的人群可以以“千万计”，实际数量应该与中国股民的数量不相上下。虽然他们不一定去拍卖行买书画，但可能会去买块玉或者文玩核桃、沉香手串、文房四宝亦或是投资古典家具等，这些品类的普及率相当高。
二． 艺术品也是一种资产
何为资产？实际上就是一种资金的占用形式，是一种保值增值的工具。在中国市场，艺术品已成为像房产一样能为投资者保值、增值的工具，但在国外则并非如此。在欧美，艺术品虽然有财富的表征功能，但买家更多地是去追求其精神价值，也就是说以收藏为主。但在中国，投资者更多关注其财务收益。这让艺术品在中国成为一种资产。
三． 艺术品金融的创新活跃
艺术品成为资产的一个重要结点出现在2009年前后。当时，中国正值次贷危机，艺术精品高收益的示范效应，使企业家携大量资金进入艺术品市场，在中国，大部分投资者还是更为看重艺术品的收益。2009~2011年的三年时间，中国艺术品收藏处于快速增长的状态，买家的结构也发生了变化。十年前，艺术品的主要买家是收藏家和国有博物馆，但从2009年之后，企业家资金、艺术品基金就成为购买的主流资金，这就导致很多的藏家或者国有博物馆因为价格的推高，慢慢变得有心无力，于是逐步淡出这一市场。
2014年德勤艺术品金融报告的数据显示，中国艺术品基金从管理规模、发行支数等数据上都已远超欧美；中国各地成立了不少文交所，对艺术品进行金融化交易。这与近些年来，中国政府放松金融管制、鼓励金融自由化、艺术品市场的快速发展以及大量的企业家资金、金融资金的涌入有着密切的关系。
四． 艺术品投资乱象丛生
许多有实力的投资者却对艺术品投资并不“感冒”，究其原因还是因为“水太深了”。首先，艺术品市场对投资者的门槛要求较高——投资者的知识是否能了解、判断艺术品是成功投资艺术品的主要原因。
其次，艺术品市场的赝品较多。包括拍卖行也会拍赝品，还有假拍、托、不付款等等情况。出现这种情况的原因很多，除去抹不开的“面子”，假拍也是导致成交率不高的一个因素。部分艺术家急于提升自己的作品价格，便与某些小型的拍卖行合作，在拍卖行做出一个市场“公允价格”。从艺术品拍卖市场不付款的现象折射出市场很多问题。这样的乱象极大影响艺术品市场的社会声誉，严重打击了高净值人群进入市场的信心，这也使金融机构在投资艺术品方面变得越来越谨慎。
总体看来，中国艺术品市场的换手率远高于欧美。众所周知，欧美金融市场非常成熟，但是中国金融创新却远超欧美，主要原因在于欧美市场是个收藏市场，买家因为喜爱艺术品而购买，艺术品在很多情况下是一个家族文脉传承的载体，持有几十年较为常见。但是在中国，换手率较高。除了单纯的投资目的，艺术品还特别适合做资产组合，当资产包中加入艺术品，就会提高收益、降低风险，国内外很多数据都能证明这一点。也就是说，只有多配备艺术品资产，才能够真正分散投资风险。
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