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艺术公馆丨邂逅瓷画上的女子——余秀华

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发布时间：

2018年09月06日

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瓷板画的工艺历史悠久，几百年来，瓷板画在陶瓷艺术与绘画艺术的边缘获得了发展空间，呈现出旺盛的生命力，并将陶瓷艺术推向了更高的境界，使他们具备更纯的文化品格。瓷板画艺术的发展，是整个景德镇陶瓷发展的一个部分，它既具有不同的时代性，又具有个性艺术的独特性。瓷板画越来越走向兴盛。嵌瓷屏风无论是围屏、插屏还是挂屏，都经常会见到上边镶嵌有装饰意味浓厚的瓷板画，绘画、纹饰内容涉及面也很广泛，包括人物、山水、花卉、虫鸟、翎毛、鱼藻、吉祥图案等，几乎无所不包。

瓷板画是如何做成的？

第一步：在一块洁净的高温陶瓷釉面上画出草图

第二步：画出画面的基本框架以及基本色调

第三步：把画拿进窑炉烤烧，让已画的颜料固定在瓷面上

第四步：在已烧一遍的瓷面上进一步刻画画面的细节，叠染使画面内容光感、质感、立体感增强,来自余秀华的作品《遐思》

最后再拿到窑炉里烤烧，

让颜料和瓷面的釉充分相融才算完成。

由于要经过烤烧，

如果期间颜料或胚体出现不可预期的变化，

那这幅费心费力的作品也就功亏一匮付诸东流了。

余秀华的瓷画，经过二十几年不断积累经验，融合中国国画和西方写实油画的审美以及技法特点而形成的。她的画既包含了西方油画的写实又蕴含着中国国画的虚幻，从笔法是上融合了油画的细笔法和中国画的工笔画笔法，再加上地道的陶瓷特有颜料的运用，同时注重光影的运用，使画面看起来亦真亦幻。

余秀华，1973年出生于潮州，广东省工艺美术大师，高级工艺美术师，中国工艺美术协会理事，广东省工艺美术协会理事，2017年被评为潮州市潮安区优秀拔尖人才。长期从事陶瓷艺术设计，善用西洋油画与中国工笔画相结合的技法，作品主要以人物为主，神态逼真，色彩丰富，作品屡获国家级、省级金奖。

透过画中人物的神情、神态，深入地展现了作者的精神诉求，剖析了心中的那份向往，也给予观者那份期盼和宁静。通过进一步的了解，这些精美传神的瓷画要经过很多道工序才能完成，由于是陶瓷的材质，从绘画技法上跟普通的绘画有着很大的差别。

作品名称：《醉花阴》

规格（cm）:58x95

作品名称：《送子观音》

规格（cm）:58x95

作品名称：《鸟语花香》

规格（cm）:70x95

作品名称：《戏婴图》

规格（cm）:58x95

作品名称：《华丽家族》

规格（cm）:146x81

获奖经历

2008年作品《敦煌飞天》参加中国收藏家喜爱的工艺美术大师评比活动获金奖

2010年作品《四大乐女》在广东传统工艺美术精品大展中获金奖

2011年作品《清心雅逸》获中国国际文化产业博览会“创意奖”金奖

2012年作品《喜出望外》在广东传统工艺美术精品大展中获金奖

2012年作品《香飘雅逸》获中国国际文化产业博览会“百花奖”金奖

2012年作品《冰清玉洁》获中国国际文博会金奖

2012年作品《潮州广济桥》参加潮州特色产品（武汉）展销经贸洽谈会工艺精品展上获得“工艺精品创意奖”金奖

2012年作品《华清浴妃图》荣获“粤文杯”首届广东民间工艺博览会金奖

2013年作品《四美图》获第三届中国“大地将”金奖

2013年作品《八仙过海》获中国国际文博会金奖

2013年作品《颜如玉》在广东传统工艺美术精品大展中获金奖

2014年作品《金童献寿图》获中国国际文博会金奖

2015年作品《吉祥八仙乐》获第五届中国“大地将”金奖

2016年作品《书香门第》获中国国际文博会金奖

瓷板画的发展

明清时期

景德镇瓷板画始于明清时期，随着清代瓷艺的迅猛发展，当时的瓷画艺人致力于把纸绢上的中国画移植到瓷器上，因此瓷板画受到了人们的青睐，成为重要的商品瓷。民间曾把它镶嵌在屏风、柜门、床架等处用于装饰。清朝中期的一些民间艺人，运用中国画中浅绛彩的绘画方法进行临摹和创作，开创了瓷板画的先河。

民国初年

浅绛彩日渐衰微，随之而起的民国粉彩承接了浅绛彩艺术所创的先河，将中国画韵致与粉彩工艺的结合推向了一个新的境界。早期名家潘宇、汪晓棠等人融画理笔墨于工艺技巧之中，用笔灵活而工谨，设色雅致而俊秀，瓷画结合，别具怀抱。

20世纪五六十年代

景德镇制作瓷板的技术有了很大提高，为瓷板画创作提供了物质条件。五六十年代景德镇瓷画家在新时代的感召下，走入现实生活，以造化为师，融合古今，用饱满的激情，创作了一批主题明确、寓意深刻的瓷板画作品。

20世纪八九十年代

中国社会进入了一个崭新的时代，随着艺术观念和审美情趣的变化，概念化、图说式的传统题材内容去芜存精，从而引起艺术的内容与形式、媒质与风格的变化。瓷画家们情真意切，热血沸腾，为花鸟写照，为人物传神，写高山气质，展丽水风情。

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