我们一般说的艺术品基金指的是“艺术品投资基金”，是艺术与金融相结合的投资工具，它将投资者分散的资金集中起来，由基金管理人运作，通过艺术品投资组合的方式进行投资来获得收益。

艺术品基金是最早将艺术与金融结合的尝试。对于金融界和投资者来说，只要能跨越艺术品专业限制的门槛，艺术品非常适合作为另类投资品类。这是因为艺术品市场受宏观经济和其他投资市场直接影响波动较弱，与股票、债券等投资组合关联度低甚至负相关，可以分散投资风险。相较于个人投资，艺术品基金降低了投资者的资金门槛和专业门槛，普通投资者也可以很方便地参与到艺术品投资中。

世界上最早的艺术品基金是成立于1904年的熊皮艺术品基金，该基金在10年间购入了154件艺术品，并在1914年以几乎是原价4倍的价格成功出售，取得了较好的经济收益。另外不得不提及的是英国铁路养老基金，购入艺术品2400多件，总共支出4000多万英镑，经过二十多年运作，截止到1999年全部藏品售出，获得了约11.3%的平均年收益率，远远高于同期的债券投资回报率。从世界范围看，20世纪六七十年代艺术品基金如雨后春笋般涌现，然而到20世纪70年代末期，这些基金公司几乎消失殆尽。直到2000年以后，艺术品基金又进入了发展的高峰期，再次出现了艺术品基金投资的狂潮。在全球化趋势之下，中国艺术品基金也融入到了这一轮潮流和进程中。

2007年民生银行推出的“非凡理财·艺术品投资计划1号”是中国艺术品基金早期较为成功的尝试。深圳文交所诞生于2010年，那一年也被誉为“艺术品基金元年”，北京、上海、深圳艺术金融市场发展处于国内领先地位，艺术品基金的发展如火如荼，为艺术市场引入了一股强大的资本力量。据不完全统计，艺术品基金的发行数量从2009年的6支增涨至2011年的34支，基金规模从4.21亿元猛增至41.67亿元。但是，2012年受金融环境和艺术品市场影响，新发行的艺术品基金锐减；2013年艺术品基金进入集中兑付期，而艺术市场成交量的下滑使得基金的退出面临巨大考验。此后我国艺术品基金进入了低潮期，不管是基金规模，还是管理机构数量都处于极度萎缩状态。

“以史为镜，可以知兴替。”艺术品基金在世界各国的发展历史是一个曲折的螺旋式上升过程，中国艺术品基金当前也处于一个休整期，突然爆发后暴露出的问题在这一阶段得到反思、厘清和逐步解决。例如，投资艺术品的真假问题，通过公开公正的交易平台来确保艺术品流传有据；艺术品基金的退出通道，除了拍卖市场，可以在要素交易市场实现不同方式的退出；艺术品基金管理人的信用问题，可以通过正规的具有资质的第三方机构予以背书、增信，以此来疏通艺术品基金各环节。

深圳文交所艺术金融平台是一个包括艺术品实物和版权的登记备案、鉴证评估、仓储保管、交易退出等在内的全要素交易和综合服务平台体系。对艺术品基金运作来说，既可以为其提供从产品发行、鉴定估值到交易退出、税务规划等综合服务，还能以开放的第四方平台优势汇聚各类资源为其提供更专业、更精准的咨询顾问服务。

曾经有人说中国艺术品基金的突破口将在香港，因为巴塞尔艺博会落户香港带来了艺术市场井喷式增长，加上国际拍卖公司佳士得、苏富比以及国内进入的嘉德、保利使得香港聚集了大量艺术品投资人，交通的便利也有利于吸引内地投资人。但目前看来，深圳也不是没有机会成为未来艺术品基金的突破口。

不久前公布的《深圳建设中国特色社会主义先行示范区综合改革试点实施方案（2020-2025）》，为深圳文化艺术发展提出了更高要求，也给予了更大支持。深圳文交所将进一步加强与国际、国内大拍卖行和各类金融机构的交流、合作，充分利用独特的地缘优势和交通便利，吸引海外投资人和内地投资人汇聚于此，进一步探索艺术金融的各种可能性，为艺术市场的复苏和艺术金融的深入发展做好充足的准备。

相信在经历了低谷之后，业界对艺术品基金的特性将有更深的理解和认识，艺术品基金的结构设计会更趋合理，优秀的艺术品基金管理人将得以涌现，这些都是今后艺术品基金重新焕发生机与活力的坚实基础。

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